父辈祖辈们80年代初干过的好事 [复制链接]

80年代之前的文革、破四旧、四清反坏右、三反五反、大跃进等等这些都不说了，只说80年代初
1、把袁大头、大小龙洋、民国二毫等等银元拿去熔化打成戒指项链等
2、把钢笔的金尖拔出来熔化打成戒指
3、把酸枝家具卖给收木料的然后换成弹簧沙发
4、把一书包的毛章拿去卖废铝
5、把各种书籍拿去卖废纸
6、各种字画由于之前不敢挂出来藏床底下，拿出来发现已经被虫蛀透了
他们对我承认干过的就有这些

记得农村当时分东西，外公分得一套酸枝桌椅，结果和人家的三合板折叠桌换了。。。。桌子至今还在。还有就是当时卖掉了不少旧瓷枕头。
那时候估计是实用主义当道吧，人人都想着生活，哪有条件顾及收藏什么的，能用就用，不能用就折腾折腾再用

我也毫不著迷，
而且在香港粵劇早已息微。
沒有老倌，
何來觀眾？
京劇等實在是聽不懂、看不明，
無謂「扮嘢」了。

我对粤剧没有丝毫兴趣，中国的一切戏曲都没有兴趣，红线女没怎么了解，她的一个徒弟我倒是认识，目前在香港元朗教粤剧，偶尔还办一下表演专场

1957年從香港回廣州。

我說的是兩件事：
1. 1955年她和馬師曾離婚後，
和黃河的所謂love affair絕非如現在一些傳記所寫的單純。
黃河追到廣州並非為了希望再續前緣，
而是為了要追回被騙盡的錢財。

2. 這女人「變面」技倆之快，
世間小見。
文革時她先是被打擊的對象 (傳被剃過陰陽頭，又有女 (藝名紅虹、也是做大戲的) 鬥老母的鬧劇)，
但很快便同流合污。
成了領導後，
對傳統的粵劇同行絕非友善 (見老倌羅品超、文覺非的回憶。文曾有對「阿女」又愛又恨的公開文章)。
而文革一過，
轉眼於80年代又變成文革被迫害者的身份了。
她晚年接受訪問，
竟然仿照抗戰時梅蘭芳先生蓄鬚明志，拒絕演出的歷史，
胡說什麼在文革時她不作粵劇演出的廢話。
誰知她在文革時全身投入、「精彩萬分」的粵劇 (江青模式) 樣板戲演出，
現在於YouTube還是可以「欣賞」得到呢。

粵劇大師............my ass！

羅大少:除了她，
還有誰？ (2015-09-09 14:49) 

她好像不是80年代初回大陆的吧，好像50年代就回来了，还获得周恩来接见，在广州华侨新村给她分配了一幢别墅，现在价值近亿，10年前听说她在家里遇到贼进屋，被贼打得猪头一样，前两三年死了

有工具、儀器而無有關認知、經驗，
也是徒然。

香港有「寶石鑑定師FGA文憑課程」，
學費HK$19,800。
英制，
公開試1,710英鎊。
寶石鑑定師還可以再上：
珠寶評估師。

但最重要的是經驗，
無價的。

　　学习了，笔王说的需要一个珠宝镜，可有了珠宝镜，也还要有经验，如果接触的玉很少，就是拿了珠宝镜也不一定能辨别得出来，比如我，即使是手拿着珠宝镜，恐怕也不得其辨别之法，呵呵。

秃笔王:大少莫非说红线女？ (2015-09-08 23:17) 

除了她，
還有誰？

那之前统统收缴，害怕挨打定罪，除了主动上缴以外，只能偷偷埋藏一丁点硬通货，等稍微风声宽松一些了，赶紧打造成其它东西或者脱手，都担心惹祸。假如真的退回到朝鲜那样的，一切还会重来。

懂的人自然不少，
但不懂的人永遠更多。

還是那一句：
反正「水魚」滿街都是。

分辨翡翠的abc货，其实容易得很，只需要一个珠宝镜
分辨和田的新疆料俄料青海料韩料，也容易得很，只需要一个珠宝镜

我本身不玩玉器的，
歪論何高之有呢。


也許解釋一下何為A、B、C玉吧。
A玉：全天然翡翠
B玉：天然翡翠，但經過強酸漂白、再入樹脂
C玉：天然翡翠，但經過入色

如學生選擇題答案，
也可以是B + C的，
那便是天然翡翠，強酸漂白、再入樹脂和入色。


在香港而言，
自稱「真色真玉」的，
很多都只是B玉。
因B玉真的是只有漂白而無入色，
店舖以此取巧。

羅大少:80年代初，
最令人吃驚的，
是某一些人「變面」技倆之快，
還在變臉藝術大師之上。
由「迫害者」，
....... (2015-09-08 16:52) 

大少莫非说红线女？

玩玉确实需要火眼金睛，否则买了一堆垃圾回来看着头疼，好像有一道无形的门槛拦着，但过了这道坎想骗倒你也不容易，玩玉器包含了太多的知识天下无人能穷通，这也是乐趣所在，即便是口水花乱喷的马未都，我看也是东抄西抄现学现卖，玩玉的每个人都有一套自己的理论和实践方式各不相同，我认为就像在泥泞里骑单车，不断在正确与错误之间切换以达到平衡再艰难地前进，过了这个泥滩以后就顺畅了，只要善于学，其实也不用交多少学费的

　　看了罗先生的高论，个人对古董和玉器类物品又有了更深入的认识了。本来就对玉器不是感兴趣的，也不曾把玩过，前段时间孩子买了几个小饰品，我都感到很贵，不是我们这些人玩的。本来也想弄个小挂件什么的玩，但又不识真假，所以几次想尝试都放弃了。孩子也曾在网上的某个著名金店的旗舰店买了一个小挂件，是个小佛像，看照片不错，到手后却感觉不是很好，后来退了回去，损失了点邮费，也没太大的损失，买小饰品尚且如此，大件就更不用说了。感觉买玉器的水很深，不敢涉足其间。

記得80年代開放初期，
大陸流行戴太陽眼鏡不除吊牌、貼紙，
穿現成西裝不剪袖口的品牌招紙。
所為的是讓人知道自己穿戴的可是名牌貨色 (嚴格而言多數不是)，
土氣得實在難以形容。
但那始終是一種經濟、生活上有了改善的印証，
便如三吋金蓮放腳的痛苦過渡期。
也算是真好事。

80年代初，
最令人吃驚的，
是某一些人「變面」技倆之快，
還在變臉藝術大師之上。
由「迫害者」，
可以火速180度變成「被害者」。
然後又可以大搖大擺，
以另一個角色 (更甚是以相同角色) 重新粉墨登場了。

家父當時最愛痛罵的，
是廣州某藝術界別的某位「阿姐」。
他算是黃河的朋友，
比較了解這個婆娘早年和他之間的故事。
而這位電影小生的遭遇也教會了我世上真有「絕處逢生」：
在香港被騙盡錢財而追上廣州，
卻因對方是歸國名藝人而求助無門。
尋死獲救之後，
後來竟然可以中了頭獎馬票 (60年代初的150萬)！
現實有時比電影更為傳奇。

香港曾有書局自行翻印出版社的教科書，
以六真四假、七真三假等比例混合出售。
一些玉器商店甚至著名金行，
也不排除是以此模式經營。
小心！